YJHD से ब्रह्मास्त्र तक, अयान मुखर्जी प्रेम की भाषा बोलते हैं, युद्ध के शोर की नहीं
‘ये जवानी है दीवानी’ की गर्मजोशी और भावनाओं से दर्शकों को मंत्रमुग्ध करने वाले अयान मुखर्जी, ‘वॉर 2’ के साथ ज़बरदस्त एक्शन की ओर एक तीखा मोड़ लेते हैं। हालाँकि, यह बदलाव बेमेल लगता है, जिससे पता चलता है कि उनकी असली ताकत भावनात्मक कहानी कहने में है, न कि तमाशा दिखाने में।
जब ‘ये जवानी है दीवानी’ (2013) में रणबीर कपूर के किरदार बनी ने कहा, ‘मैं उड़ना चाहता हूँ, दौड़ना चाहता हूँ, गिरना भी चाहता हूँ, बस रुकना नहीं चाहता’, तो हमने उनके हर शब्द को महसूस किया। बारह साल बाद, निर्देशक अयान मुखर्जी ‘वॉर 2’ में हमें यह दिखाने के लिए लौटे हैं कि दौड़ना और पीछा करना कैसा होता है – इस बार एक बिल्कुल अलग परिदृश्य में। वो फ़िल्मकार जिसने कभी चाय की चुस्कियों और ट्रैकिंग ट्रिप्स पर हमें रुलाया था, अब हमें कार के पलटने और फटते हेलीकॉप्टरों की दुनिया में ले जाता है।
जब अयान मुखर्जी ने ‘वेक अप सिड’ (2009) से डेब्यू किया, तो इंडस्ट्री ने एक ऐसे फ़िल्मकार को देखा जिसके पास एक दुर्लभ प्रतिभा थी: एक ऐसा व्यक्ति जो ज़िंदगी के छोटे-छोटे अंतरंग पलों को एक ऐसी ईमानदारी से कैद कर सकता था जो ताज़गी का एहसास कराती थी। एक ऐसा व्यक्ति जो युवाओं के सपनों को साकार कर सकता था, और जब उसके नायक आत्म-खोज की यात्रा पर निकलते थे, तो हमें यकीन दिला सकता था।
उनकी फ़िल्मों में वाईआरएफ की जासूसी दुनिया जैसी भव्यता या तमाशा नहीं था, लेकिन उनमें एक ईमानदारी और सादगी थी जो आज भी कायम है। ‘ये जवानी है दीवानी’ के साथ, मुखर्जी ने अपने निर्देशन कौशल के युवापन को एक पायदान ऊपर ले गए। उन्होंने दोस्ती, दिल टूटने, घूमने-फिरने की चाहत और रोमांस को इस तरह से चित्रित किया कि वह पूरी पीढ़ी के साथ गहराई से जुड़ गया। उनके किरदार सुपरस्टार नहीं थे; वे हम थे।
अब, निर्देशक ने वाईआरएफ की ‘वॉर 2’ के साथ एक्शन शैली में कदम रखा, जिससे कई लोग सोच में पड़ गए कि ऐसा क्यों? इस बेमेल को नज़रअंदाज़ करना मुश्किल है। हमने लगभग सोचा था कि ‘ब्रह्मास्त्र’ (2022) के बाद, मुखर्जी ‘वॉर 2’ में और भी बेहतर काम करेंगे। हालाँकि, उनके मामले में चीज़ें ठीक नहीं लगीं।
एक ऐसा फ़िल्म निर्माता जो प्यार और दिल टूटने को उनके शुद्धतम रूप में चित्रित कर सकता है, बंदूकों, पीछा करने और विस्फोटों पर आधारित शैली में बेमेल लगा। जूनियर एनटीआर के परिचय दृश्य से लेकर उनके बहुचर्चित सिक्स-पैक एब्स वाले दृश्य तक, हर चीज़ ने कई लोगों को हैरान कर दिया, और इसके पीछे का तर्क खोजने लगे।
कुछ दृश्य ज़बरदस्ती से बनाए गए लग रहे थे, और अंतहीन दुनिया भर में घूमना-फिरना ग्रीवा के दर्द को और बढ़ा देता था। कहानी में गहराई की कमी थी, और खराब वीएफएक्स और सीजीआई ने हमें और भी अलग-थलग कर दिया।
‘वॉर 2’ में मुखर्जी के निर्देशन की एक और बड़ी समस्या यह थी कि कहानी के मोड़ कैसे फीके पड़ गए। आमतौर पर, कहानी में मोड़ एक ऐसा पल होता है जहाँ दर्शक किसी चीज़ पर ध्यान देने के लिए चौंक जाता है। इस एक्शन ड्रामा में, जब ऋतिक और जूनियर एनटीआर के बीच एक बड़ा मोड़ आया, तो कई लोगों को रोमांच का एहसास नहीं हुआ।
यह फिल्म के किसी भी अन्य पल की तरह ही लगा, जो अपनी जगह पर नहीं पहुँच पाया। जासूसी फिल्मों या ज़बरदस्त एक्शन ड्रामा में, एक मोड़ कहानी को ऊँचा उठा देता है, लेकिन ‘वॉर 2’ में, यह उल्टा पड़ गया।
जब मुखर्जी ‘ब्रह्मास्त्र’ लेकर आए, जो भारी सीजीआई, विशाल दृश्यों और भारतीय सिनेमा के सबसे बड़े सितारों पर आधारित एक त्रयी थी, तो कुछ तुरंत ही क्लिक हो गया। निर्देशक के पास एक योजना थी, एक कहानी थी – चाहे वह पर्दे पर कितनी भी महंगी या एनिमेटेड क्यों न लगे।
मुखर्जी जैसे व्यक्ति के लिए, जिनकी ताकत भावनात्मक रूप से गूंजती, युवावस्था की कहानियों में निहित है, ‘वॉर 2’ एक गलत विकल्प लगती है। एक्शन, स्वभाव से ही, एक खास तरह के धैर्य, धार और कच्चेपन की मांग करता है। जासूसी जगत की ही दूसरी फ़िल्मों के बारे में सोचिए – सिद्धार्थ आनंद की ‘पठान’ और ‘वॉर’। कबीर ख़ान की ‘एक था टाइगर’ के बारे में सोचिए और कैसे ये सभी फ़िल्में एड्रेनालाईन, रफ़्तार और स्टाइलिश एक्शन पर आधारित थीं।
इसके विपरीत, मुखर्जी भावनाओं के फ़िल्मकार हैं, विस्फोटों के नहीं। उनका लेंस यात्रा, दोस्ती और लालसा की पृष्ठभूमि में रोमांस के लिए डिज़ाइन किया गया है, न कि जासूसी या जासूस-बनाम-जासूस ड्रामा के लिए। कम से कम ‘वॉर 2’ तो यही साबित करती है।
हालांकि हम अभी भी इस बात पर बहस करते हैं कि निर्देशक के लिए वास्तव में क्या कारगर है, हम यह नहीं भूल सकते कि मुखर्जी के सर्वश्रेष्ठ काम करण जौहर के धर्मा प्रोडक्शंस के साथ सहयोग में कैसे रहे हैं। यह बैनर हमेशा से निर्देशक के सर्वश्रेष्ठ काम का केंद्र रहा है, जहाँ उनकी प्रतिभा को निखारा गया और उनकी दृष्टि को एक व्यापक फलक दिया गया जिसने खूबसूरत प्रेम कहानियों को जन्म दिया। धर्मा के साथ, निर्देशक ने 21वीं सदी की दो सबसे परिभाषित फ़िल्में दीं।
इसलिए, उसे बहुमुखी बनाने की कोशिश करने के बजाय, शायद सही यही होगा कि उसे वही करने दिया जाए जिसमें वह सबसे अच्छा है। अयान मुखर्जी का सिनेमा तब सबसे अच्छा लगता है जब बात दिल की हो, लड़ाई की नहीं।
